最早《江湖無招》是要寫成武俠小說的，但後來發展成為鄉野傳奇、俠義故事，成為社會寫實小說。儘管融入武俠元素，但已不純為武俠小說了。
不成武俠小說也好。這種類型小說，說難寫不難寫，說好寫又不好寫。有個模式套上去，就有模有樣，頗有那麼一回事。但不好寫也在這裡，很多老套的東西，寫了，讀者嫌又來了，沒創意。但迷人到傾倒眾生也就這些老套，當你拿掉共通元素後，又被嫌不好看。左右為難。
但老哏怎寫得下去？冷飯怎好重炒呢？寫俠客墜落懸崖，本該玩完了，但大俠墜崖一定不會死，或崖下有潭水，或被樹叢松盤托住。大難不死，必有山洞，洞裡有秘笈或異人，透過師授、研讀秘岌，武功大進，回返人間後增加一甲子功力，高得不得了。
寫大俠快死了，奄奄一息，或斷手斷腳，或武功盡失，結果服下奇花異果，或珍禽異獸的器官、血液，突然間活亂跳一尾活龍，起死回生無縫接軌。
寫男主角邂逅美少年，少年膚白秀氣，投宿客棧時忸怩帶羞，原來是女扮男裝；寫男女主角的門派是世仇……
寫來寫去都這些，老讀者看到熟爛，一下就猜到。廿一世紀寫武俠，怎麼好還這樣寫呢？
話說回來，如果《江湖無招》作者王駿當初完全貼著武俠小說類型來寫，六十三萬字的這部作品，會是什麼模樣的武俠長篇？相信也會和我們熟悉的武俠小說類不一。沒輕功，沒點穴，沒有任一家門派的掌門人野心勃勃要一統江湖。
可有人要問啦，作者又沒寫出來，你怎麼知道會寫出什麼樣子？
從第一章便知道。王駿原來以武俠小說為方向，寫出第一章六千餘字，擱了七年之久才續筆，成為今日出版三大冊的規模。在第一章，也就是決意要成為武俠小說的這一章，就看出作者的武俠觀了。
例如馬步，電影小說常看到，瘦瘦小小的人，運用內力，身子一沉，幾個壯漢都推不動。但作者借閰桐春（日後成為本書主角儲幼寧師父）之口說了 — — 蹲馬步、站樁，用來健身增強體魄，那是有的，但要說能釘穩下盤、不怕衝撞，卻是胡說。兩人動手，身子互撞，粗壯者一定贏，體輕瘦小的人必然搖晃退卻。比你重幾十斤的人撞過來，馬步紮得再穩，還是會摔跤。
你說唉喲這樣寫多掃興，可現實不就這樣嗎？武術比賽就是按體重分級的，不是年齡，不是身高。這樣才公平嘛。當然不是說重的一定打贏輕的，但至少站樁不是練到身子一釘，二十公斤的孩童任八十公斤大漢怎麼推也推不倒。武俠小說或電影那些過於誇張的武學，王駿大概不以為然，不再沿用。
． 武術講的是竅門。什麼是訣竅？就是一個巧勁
閰桐春隨後又來個機會教育 — — 武術講的是竅門。什麼是訣竅？就是一個巧勁，以虛應實，以實擊虛，四兩可以撥千斤。只要能抓著對手出招縫隙，趁對手一招已盡，二招未起之際，猛擊其間，就能把對手打扁。
後來儲幼寧練功，但武學基本功不足，體力平平，力氣不大，沒有開碑裂石之能。武藝全憑天賦，所謂天賦，簡單講就是耳聰、目明、手快。「快、狠、準」三者，他得其二：快而準。但力道有限，絲毫不狠。
是的，儲幼寧打鬥沒有不贏的，但靠的不是什麼刀招劍法或拳腳功夫，而是運用巧勁，運用腦力。他最拿手的是武器彈弓。彈弓發揮到極致也夠厲害了。
對付射箭開槍，就靠彈弓。彈弓除了射向人身器官，也用來擋箭，以石彈子直射箭鏃，令箭頭轉彎。
還有槍。那時槍已從西洋傳入。槍開過來大俠怎麼辦？一身武功也不能肉身擋子彈啊，啣子彈或把子彈像暗器一樣撥打飛踢回去，都太扯了。
還是用彈弓。儲幼寧用彈弓向槍口發出石彈子，石子碎裂，幾片碎石鑽進槍膛，槍兵握槍不穩，情急之下開槍，造成膛炸，持槍兵丁與身旁同夥遭殃。
若無石子，就地取材也行。或在地上撮土為泥丸，或在椅子背後搓揉出泥垢，甚至大蒜、花生也加減用。有一段情節就是把大蒜、花生當彈子用，這些雜物落入炮膛，炮手發炮，引發膛炸，炮身開花，碎成無數鋼釘鐵片，炸得官兵粉身碎骨。
不過要說特異功能，這部小說也是有的，不過不算誇張。男主角儲幼寧擁有異能，當他凝神冥想，耳目會變得異常聰敏，此時若一名刀客快速揮刀，在他眼裡攻勢彷若慢動作，招式、腳步、身法看得清清楚楚，因而不難看出破綻，找到克敵竅門。此外當他收神懾魄，全神貫注，也可聽到遠處人家談話。
儲幼寧的肌膚更是感應靈敏，他就運用這些天賦應變。有一回，日本忍者爬到屋頂，掀開瓦片，垂下細線，滴落毒液。那時，儲幼寧仰躺，似睡非睡，雖然室內無風，卻覺得氣息流轉有異，睜眼一看果然察覺到狀況。
又有一次，儲幼寧手無寸鐵，在室內對付手持鋸齒大刀的強敵。那時屋內漆黑，窗外暴雨，他使勁運起元神，也看不分明、聽不清楚。戰友提醒脫衣服， 儲幼寧一裸，肌膚便感受到緩緩游移的氣息，從敵人的鼻息偵悉其行進方位。
這類氣息感應，前人也常寫，例如，古龍最喜歡寫殺氣劍氣，多到氾濫，油了。
由此可知，即使王駿把《江湖無招》當武俠小說一路寫下去，表現出來的，也與我們熟悉、熟悉到習慣成自然的武俠小說，面貌大不相同。不過寫到後來，《江湖無招》已脫離武俠小說的框架，而成為帶有章回小說、說書話本、鄉野傳奇趣味的作品。
．江湖路行路難，入浴更難
「只要日子過得去，誰願意離家漂泊，走這江湖險路。」師父告誡徒兒：「孩子，江湖路豈是一個慘字了得，餐風露宿，飽一頓餓一頓，今日不知明日事，隨時都有性命之虞。」
這段話為《江湖無招》整部小說定調。江湖路豈只餐風露宿飽一頓餓一頓？豈只隨時都有性命之虞？這一路風塵樸樸，殺機重重，生活之困頓，心情之緊張，真不是人過的。
在閱讀武俠小說時，我們未必有相同感受，那是因為在武俠作家筆下，俠客個個身手矯捷，逆來順受，風霜雨露似為理所當然，習慣成自然。
而更大的原因是作家不大描繪細節，怎麼吃喝怎麼睡，怎麼拉撒，不是幾句帶過，便是略而不提。若我們細想、摸擬，感同身受，便知道要當個俠客，麻煩真多。
「只要日子過得去，誰願意離家漂泊，走這江湖險路。」這句話說得真對。離家漂泊，食衣住行都很克難。吃不能好好吃，在荒郊野外，要嘛吃素，摘果子吃，不然就打獵吃野味，用打火石烤肉，或者直接生食。好不容易到了客棧，吃飯喝酒要錢，而在武俠小說裡，大部分俠客身上都有錢，但錢哪裡來？沒人說得清楚。吃個飯還要眼觀四面、耳聽八方，以防偷襲；察言觀色，以防下毒。
睡覺更難，「餐風露宿」這成語貼切不誇張，即使有屋可住，也得兵器隨身，衣衫整齊，以便打贏追敵、打輸逃跑。
最為難的是入浴。客棧裡洗澡，泡在桶裡，一絲不掛，敵人撞進門來，如何是好？這時非贏不可，赤裸之身，打輸了怎麼逃？
入浴遇敵，男俠客尚且尷尬，何況女性？只能一把暗器，從桶邊撒出去。射哪？射眼睛，把來敵射瞎了再說，否則就豪放點，不怕你看。古龍最喜歡寫這些，香艷無比。但若不擅暗器，以劍刀掌拳為武器的俠士，此時該如何應變呢？洗個澡戰戰兢兢，江湖路，行路難。
「江湖」，是相對於「廟堂」的名詞。江湖人看似威風，殺人鬥毆，官府也管不著。身為武林盟主，威風八面，好像掌管一個王國，但哪來這麼好的事？除非住在深山、荒郊、海島，豈能成為化外之民？真要追究，武俠小說的時空往往脫離現實，如同另一平行宇宙。
《江湖無招》不是我們讀慣了的武俠小說。怎麼吃，怎麼住，怎麼走，怎麼睡，細節描繪，如同生活在那個時代。因此沒有太多離奇的敘述，沒有太多神奇的情節。
．狼行天下吃肉，狗行天下吃屎
《江湖無招》寫的是庶民的故事，是一群人辛苦存活的奮鬥歷程。裡頭有很多辛酸，有很多無奈，也有「人在江湖，身不由己」的感慨。這「不由己」首先表現在武功再高也跟市井小民一樣，得在好大官威面前忍辱受氣。弱肉強食的真理，自然界如此，人間亦然。這個真理，套小說的一段話，叫做「狼行天下吃肉，狗行天下吃屎。」
問題在於誰是吃肉的狼？誰又是吃屎的狗？在官員眼裡，有個簡單二分法：「我就是狼，你就是狗。別問貓為何吃老鼠，也別問老虎為何吃綿羊，天公地道，老鼠生來就是貓糧食，綿羊生來就是虎口飯。這裡頭，哪有什麼道理好說。」
還有一段話，完全說出官兵比強盜、白道比黑道更可惡的地方：「有道是匪來如梳，兵來如篦，梳子還有點空隙，還漏點什麼，篦子卻是密密實實，全都撈走，啥都不剩。這官府衙門，比咱們可狠多了。」
篦子是一種細齒梳，比一般梳子密，用來清除頭皮屑和髮垢，或插在頭上為髮飾。官府衙門吃肉不吐骨頭，撈得不留餘地，所以有「匪來如梳，兵來如篦」之語。
官府不乾不淨，有利可圖也上下其手，落入私囊，甚且拿得更狠，偷得更兇。小民有寃，官府不能主持正義，只好以牙還牙，繞過國法，找出元兇，制裁私了。官面上說得明白，不准出人命，只要不死人。江湖人物鬥毆，不傷及無辜百姓，衙門也不會多事。因此本書主角行俠仗義，手段凶殘，運用各種手法，使殘廢，使痴呆，成為本書武藝表現的特色。
王駿是財經記者，為幾位財經官員寫過傳記，對商場的爾虞我詐，人情的冷暖真偽，政商關係的盤根錯節，自有過人的觀察與體會。《江湖無招》融合歷史、武俠和商戰，勾勒清末各地的風土民情與人情世故，也刻畫出一個東西交會、新舊交替、黑白交錯的大時代。
