石曉楓編著的《生命的浮影 — — 跨世代散文書旅》是書評集，也是散文選集。但和常見的書評集不同，也有別於一般散文選集。
文章選集琳琅滿目，各有選錄標準，有的以時間為選文標準，如《九歌107年散文選》；有的依性別，如《剪成碧玉葉層層：現代女詩人選集》；或以個人為單位，如《劉克襄精選集》；或以地理區域為主，如《鹽分地帶文學選》；也可訂定主題，如《臺灣飲食文選》；亦有鎖定某些情緒、感覺者，如《余光中幽默文選》等。
但《生命的浮影》雖然選錄各篇優質散文，卻不以任何類型為選擇標準，選文全部依附石曉楓撰述的書評 — — 在所引介的二十本散文集裡，各選錄一篇代表作，可說是「書評為體，選文為用」。而所評的書，似未限定出版時間或主題，只以編選者心目中的好散文或特別感興趣的著作為主，帶點隨興的意趣。
因此這部散文選，既有評論，亦有選文。一般書評，不附作品，讀者須按圖索驥，閱讀文本。否則單讀評論分析，終有所隔。而諸多選集，不收評論，除了選文所錄或作者介紹，或相關評介的書目篇章，文章好在哪？作者強在哪？一無所析。《生命的浮影》對讀者的貼心之處，也表現於石曉楓以深入淺出的文字，介紹作者，品評作品，無術語，不繞圈子，不跑野馬。尤其值得稱道的是，她以不下於所選文章的文筆來書寫評論，文字淺顯而不艱澀，流暢而不乾枯，抒情而不嚴肅，明確而不籠統，直可當散文欣賞。
石曉楓與張瑞芬同為書評界的柔情健筆，張瑞芬也編選了《五十年來台灣女性散文．評論篇》與《選文篇》，但因跨度較大，綜評了台灣五十一位女性散文家，兩部分分開出版，不若《生命的浮影》單刀直入，閱讀起來便捷。
此書作者，名為編著，實際上論述部分悉出於石曉楓之手，而此部分正是全書最搶眼的地方。析作品，評作者，論寫作，皆紮紮實實，擲地有聲。所評論者，既為好書，各種讚譽加身，必不可免，但石曉楓的評論卻非時下屢被垢病送花籃式的評介所能相比。她不避諱好作品也有小瑕疵，因此有時有褒有眨，直陳小疵，態度誠懇而坦率。
例如石曉楓說房慧真，「慣於藉引文觸類旁通」，包括篇名，多所借用，如〈旅途冰涼〉、〈這位太太〉、〈生活在他方〉等題名，「雖則展現出作者的博覽雜食，然而房慧真自我的聲腔已夠清亮，實無需一再藉他人語彙壯膽。」
又如提到張曉風《星星都已經到齊了》集中收錄了若干不忍割愛的短文，「紀念價值甚於文學表現」，而張曉風對於抒情散文的習慣寫法，「經過歲月淘洗亦難免疲態漸露，這自然是長期筆耕者所面臨的必然困境。」
甚至於對於推崇備至的邱坤良《馬路．游擊》，評述末尾也直言此書的小疵 — — 有時作者忍不住出來說教，然而此非作者所長，以致不免彆扭生澀。她坦白建議：「我想作者還是調皮點、自然點顯得可愛些，人如是、文亦如是。」
石曉楓的小小批評，字數皆不多，但斬截明確。例如她說林文月《人物速寫》，其中兩篇，感情稍有隔有隔閡，筆力稍嫌薄弱。此外也點出李黎某些拘謹、乏趣之處。直來直往，毫不閃躲。
儘管如此，這些批評與期許，石曉楓總出之以懇切言辭，與行文所表現的抒情筆調相合。對於具有爭議的文學批評觀點，她也直言己見，立場堅定，但語意是含蓄的，留有思辯空間，避免尖銳相持。譬如面對席慕蓉情感氾濫、凝視眼光過分樂觀的質疑，她寫道：「我想身為讀者的我，只能自省是否在歲月的流光裡，已經蒙垢」。又如此段：「多情、無情與濫情之間，容或存在著無盡的辯證，然而張曉風對人世所持溫柔慈悲的觀照，或許是當今慣以冷酷傲然之姿，斷然與世界決裂的新新人類，足以引為深思的。」
此書以廿本散文著作的書評為經，以選自這廿本散文書的文章為緯。書評部分不純為評論，不只分析作者的風格筆力，也帶有賞析之功能。讀者可從作者對每部散文集或其中作品的優缺點分析，瞭解創作的訣竅。而所選錄的名家作品，是耐於一再咀嚼的佳作。這是值得推廣的文學入門書。
