沈默是台灣文學界的異種奇胎，閱讀海量，寫作打擊面寬廣。作品包括現代詩、書評等，但他更以武俠人自許，以武俠小說為主戰場。當武俠小說被許多人視為「過去式」的文類，寫作者相對減少，銷售量不見起色，沈默卻不改其志，一部接一部 ，持續創作，穩定生產；當武俠小說遭致多數風格、手法、形式重覆、了無新意等批評，沈默不斷實驗，突破疆界，嘗試各種表現方式，不論長篇或短製，都令人耳目一新。
新作《劍如時光》，厚近六百頁，沈默把寫作風格發揮盡致，將個人特質充分展現，並融合傳統武學觀點與近代社會議題。
沈默寫武俠，致力於各種形式實驗，企圖突破武俠領域，另開新局。與習見的武俠小說面貌大不相同，《劍如時光》幾個特點，值得一說。
一開始，《劍如時光》便帶來不同的視野 — — 大俠老了，一身衰病。
早在2013年，沈默榮獲第九屆溫世仁武俠小說短篇首獎的〈晚年〉，敘述者即以妻子身分，說起俠客丈夫的晚景淒涼。
淒涼不來自貧困，不來自受傷，也不因為敗於年輕新秀之手，而是疾病。小說開頭便石破天驚一嘆 — — 她看著他嘆道，她從來沒想過，她的丈夫，她這輩子夢寐著的大英雄、大豪傑，也會衰老，也會中風，也會淪為躺在床上、滿臉皺紋、嘴臉不自然歪斜的樣貌。
豈只她沒想過，武俠小說讀者也沒想過，因為從未在閱讀中，聽說過任何一位雄姿英發、名滿天下的大俠會中風。
在一般武俠小說裡，俠士練武，除非走火入魔，或對敵受傷，年齡增長之後固然不若年輕時精力無盡、勁力無窮，但內力與經驗俱增，即使身子不適，運氣通穴，百病自消。但沈默告訴我們的恰好相反：「武學習練原是對身體的強橫控制，無疑會有相當程度的損壞。」「絕對境界的武術招法，不可能對肉身不造成任何破壞。」
這些破壞，不斷累積，豈可能越年老越勇健？更何況人非仙妖，肉體凡胎難敵歲月侵蝕，於是沈默所描述的堂堂大俠，老來尚能一戰，下樓卻要人扶（膝關節退化）；肛門要人抹油，以舒緩硬屎擠裂的不適（便祕）；尿尿不順、頻尿（攝護腺肥大）；牙齒酸疼；老人味。
如此不堪。
我武維揚，一代大俠再怎麼無敵於天下，也敵不過時光摧殘。臨老即遭時間吞食、消化；被無情歲月鎮壓，統治。
除了衰老，沈默也留意到女性生理現象對身體的破壞。小說細寫女性劇烈運動後造成的落紅，與面對落紅的心情與身體狀態；寫到月事（好一句「劍學再何如之如何的超群，還是阻止不了月事來潮」）；寫女性哺乳後，乳暈變深、腹上有紋的煩惱；寫懷孕生產後，換來破裂的肉身，感覺身體的沉重與限制，以及生產帶來的破壞力；而哺乳更令人不安，嬰孩的激烈吸吮，除了無比的疼，更是「自我感的喪失」，生產並未帶給女性為人母的驕傲滿足。
「劍法開發人身，但不代表武學足以完全掌控軀體。」因此沈默在後記中說：「身體在以前的武俠是缺席的。所有傷苦盡付談笑生死…..病者或老人的武功造境，亦往往不被時光左右，愈傷愈老就愈是強大，十足反現實。」
生老病死，自然法則，無法逆轉，只能在有限生命裡，窮盡心力，追求專業上最高的成就，並透過專業的內涵，體會生命的價值與意義。《劍如時光》探討劍學，詮釋劍道，復以劍道探索武道，從武道領悟生命之道。沈默把武俠小說提升到富有哲思內涵的境界。他另外透過故事人物之口，質疑傳統觀念，挑戰舊有價值觀，諸如家族榮耀、女性角色被看輕（同為劍客，唯女性被冠上「女劍客」的頭銜）、同性戀愛權益等，也對武俠小說中武者成門立派的執著信念不以為然。
《劍如時光》的形式十分特殊，下卷在前，上卷在後，中間一章名為「最初的」。上下卷各章如史書「人物列傳」，以人名為篇名，且由於下卷在上卷之前，因此全書目錄是以五四三二一的形式編排而成。
於是我們先讀到的是俠客的晚年，而後逐篇追述，依時間的倒轉展開，以人事帶動故事，相關情節由人際網絡串織而成。全書沒有波瀾壯濶的氣勢，沒有峰迴路轉的劇情，是一部往內的小說，是往內在靈魂深處挖掘的小說。意識的流動，義理的探究，以及心緒的抑揚張斂，感情的收放得失，都表現於字裡行間。
對於武俠小說的形式開發與探索實驗，沈默率以純文學手法表現。以純文學手法表現，可能是現今武俠小說的出路。當年武俠小說在報章雜誌連載，或發行系列單行本於出租店租售，作家忙到任長篇作品虎頭蛇尾，或有頭無尾，或請人代筆等現象，已不可能重現。武俠小說市場枯萎沒落，既無發表管道，出版亦困難。當有心者思索如何求新求變再創江山，當奇幻仙劍武俠開創一片新域但也漸漸流於公式化，或許沈默的路是一種途徑。就如多年前郭箏參加時報文學獎（不是武俠小說獎）而獲矚目，才是武俠元素一樣可以躍為經典小說的證明。
沈默讀現代文學書，創作與思索則圍繞著武俠而來，以一身文學、一生武俠來定位，當不為過。
